死魂灵艺术特色
1、小说描写专营骗术的商人乞乞科夫来到某偏僻省城，以其天花乱坠的吹捧成为当地官僚的座上客，并上门去向地主收购死农奴，企图以此作为抵押，买空卖空，牟取暴利。丑事败露后，他便逃之夭夭。
2、一路走好，但是千万不要让医生用这个词，因为可能会被揍
3、人研究自然越深，就知道得越少！
4、(2)对现实的丑恶无情揭发和严肃批判的现实主义手法。
5、亲朋密友之间的真诚协议，必须保留在信守不渝的友谊之中。
6、第三，果戈理没有单独描写人物心理变化，而是注重肖像刻画，绘形描神，显现人物的精神世界。第四，果戈理紧扣人物所处的特定环境，渲染气氛，写活人物。
7、死不瞑目，魂飞魄散，灵机妙算
8、俄国作家果戈理的代表作《死魂灵》是俄国批判现实主义文学发展的基石，也是果戈理的现实主义创作发展的顶峰。
9、《死魂灵》是俄国作家果戈理创作的长篇小说，出版于1842年。
10、科罗博奇卡，跟着玛尼洛夫出现的是女地主科罗博奇卡，与玛尼洛夫相比，她的枯燥而单调的缺乏精神的生活自然而然地就显露出来了。
11、果戈里是纯然属于这一类人的，他以为现世不过是未来的理想上的一个前兆，而且有坚强的信仰沉酣于他的神灵所授的使命。
12、(4)运用隐喻和双关语。俄语中的“农奴”和“灵魂”是一个词，语义双关，果戈理用这个双关语一方面表现买卖死魂灵的投机勾当，另一方面隐喻真正死去灵魂的是那些占有灵魂(农奴)的地主。
13、泼留希金的“吝啬型”——分不清性别，像个乞丐，是最积极的积蓄家，同时又是最大的浪费者，贪婪、吝啬、无知和没落，是真正的“死魂灵”。
14、笔法，调动多种艺术手段，刻画地主群丑，使之各具个性特点，成为独特的“这一个”。
15、别林斯基高度赞扬它是“俄国文坛上划时代的巨著”，是一部“高出于俄国文学过去以及现在所有作品之上的”，“既是民族的，同时又是高度艺术的作品。”
16、这一类的精神特质，是不断的举他到别一世界去——到一个圆满的世界去，他在这里放着他所珍重的一切：对正义的不可逾越的概念，对永久之爱的信仰以及替换流转的真实。这理想的世界，引导着他的一生，在黑暗的日子里，这就在他前面照耀。随时随地，他都在这里发现他的奖赏，或者责罚和裁判，这些赏罚，不断的指挥着他的智力和幻想，而且往往勾摄了他的注意，使他把大地遗忘。但当人们正在为了形成尘世的存在，艰难地工作时，它却更往往是支持他的柱石。
17、《死魂灵》是俄国作家果戈理的经典名著，不是莫泊桑的作品。小说描写专营骗术的商人乞乞科夫来到某偏僻省城，以其天花乱坠的吹捧成为当地官僚的座上客，并上门去向地主收购死农奴，企图以此作为抵押，买空卖空，牟取暴利。丑事败露后，他便逃之夭夭。《死魂灵》是俄国批判现实主义文学发展的基石，也是果戈理的现实主义创作发展的顶峰。
18、青春还有将来，这正是它的幸福。
19、(3)运用平实逼真的细节描写和人物肖像、语言描写，塑造了个性鲜明的艺术形象。
20、从他的脸上，看不出一点特色来……不过下巴凸出些，并且常常掩着手帕，免得被唾沫所沾湿。那小小的眼睛还没有呆滞，在浓眉底下转来转去，恰如两匹小鼠子，把它的尖嘴钻出洞来，立起耳朵，动着胡须，看看是藏着猫儿或顽皮孩子，猜疑地嗅着空气。
21、第一，《死魂灵》不以故事情节的发展取胜，而以人物性格刻画见长。
22、玛尼洛夫，在果戈理的笔下，首先出现的是玛尼洛夫，与后来出现的地主相比，他的相貌倒还“招人喜欢”，一副甜腻腻的样子，在对人的态度上，表现出毕恭毕敬的姿态。至少在他自己认为自己还是有十分高雅的道德品质的。作者还把他描写成为多情善感的丈夫。
23、就投机钻营来说，世故的价值永远是无可比拟的。
24、罗士特来夫，罗士特来夫是以地主中的新人物出现的，不但会捞钱，而且很会用钱，他不压抑自己，随心所欲，过着放荡的生活，他好动、狂热，喜欢冒险，为了寻求欢乐，他是不惜一切代价的。
25、《死魂灵》在人物塑造、幽默讽刺的运用和抒情的结合方面，都达到了俄国文学前所未有的高度而独树一帜。在塑造人物性格中，小说同时使用两种方法，一种是以肖像画的方法勾勒人物性格特征与精神面貌，如对玛尼洛夫等几个地主的描写就是如此。另一种是以历史过程来展现人物性格的形成。但无论使用哪种方法，作者都很注意环境对人物性格形成的支配作用，而不像过去的文学仅仅把环境当做人物活动的场所。同时在人物刻画中，作家又十分自觉地强调其个性特征，一旦抓住了这个特征，就充分地加以集中与夸张，把它们推向极限而不失其真，以致使这些典型人物成了俄国文学中的“普通名称”或“泛称”。
26、果戈里是带着一个真的浪漫的魂灵到这世界上来的，但他的使命却是将诗歌贡献于写实的、沉着而冷静的自然描写的纯粹意境。这个矛盾，就决定着他一生的全部悲剧。
27、正确答案《死魂灵》在艺术上的突出之处是作者用写实笔法，调动多种艺术手段，刻画地主群丑，使之各具个性特点，成为独特的“这一个”。
28、《死魂灵》是俄国批判现实主义文学发展的基石，也是果戈理的现实主义创作发展的顶峰。
29、玛尼洛夫、科落皤契加、罗士特莱夫、梭巴开维支和泼留希金，其中泼留希金的形象，是果戈里笔下成功的地主阶级典型。与莎士比亚喜剧《威尼斯商人》中的夏洛克，莫里哀喜剧《悭吝人》里的阿巴公，巴尔扎克小说《欧也妮·葛朗台》中的葛朗台，被称为欧洲文学中不朽的四大吝啬鬼典型。其实总的来说，死魂灵中着重描写的五个人物无非是果戈理在批判俄国当时的社会状态，农奴制和专制制度摇摇欲坠的现实。
30、在一件事情的开初，是不能测度它的全部情状，以及经过的广和深。
死魂灵艺术特色
31、然而一开始，就毅然使艺术和人生相接近的作家——尼古拉•瓦西里耶维奇•果戈里（1809-1852）——在天性上，却绝非沉静的、冰冷的观察者，或者用批评的智力和幻想指导和控制他强烈的欲求的人。
32、(1)幽默、尖刻、夸张融于一炉的讽刺风格。
33、寓意灵魂摆渡，大吉大利。
34、愉快的谈话胜似一切佳肴美馔。
35、果戈理《死魂灵》的艺术特色:
36、第二，果戈理刻画地主，不求面面俱到，而是抓住表现人物性格的最主要的特征，着意渲染，不断强化。
37、乞乞科夫，小说的中心人物是乞乞科夫，他在小说的结构上起着穿针引线的重要作用。乞乞科夫是唯一从俄罗斯生活的总的画面单独分离出来的人物，小说中唯一有传记的人物。在揭示他的形象时，作者叙述了他的出身和性格的形成，描写了他的生活细节。他出身于没落贵族之家。
38、一个人怀着这样的信念，他就总是或者落在人生之后，或者奔跑在人生之前。在确定和现实的面前，他能够不投降，不屈服。实际的生活，在他看来几乎常是无价值的，而且大抵加以蔑视。他要把自己的概念和见解，由实在逼近梦幻里，还往往神驰于他所臆造的过去，然而平时却生活于对美丽将来的预先赏味中。对现实持一种冷静的批评的态度，和他是不相合的，因为他总以成见来看现实，又把这硬归入他认为的和现实相反的人生要义里去了。他不善于使自己的努力和贮力相调和，也不能辛苦地、全面地将他的所有的才能用于自己的生活和劳作。极困难的问题，在他是觉得很容易解决，但立刻又来了一个小失败，于是他就如别人一样，失掉了平衡，这让他不快活。他眷恋着自己所安排的关于人生的理想和概念，所以要和这反映我们生活的难逃而必然的继承部分的尘世散文相适应，是十分困难的。