1、——贺铸·《青玉案》
2、《骆驼祥子》第三章环境描写淋漓尽致地写出了旧社会人力车夫的苦难生活，表现了社会的黑暗。文中的环境描写，无疑为祥子的生存营造了独特的氛围，没有这样的环境描写，祥子则不成其为祥子。
3、自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁，宝帘闲挂小银钩。
4、醉后不知天在水，满船清梦压星河。
5、清丽含蓄，余味不尽。
6、——韦庄·《菩萨蛮》
7、在这段时间里，特别是今天在这座可怕的监狱里目睹的种种骇人听闻的罪恶，那毁了亲爱的克雷里卓夫的种种罪恶，正泛滥成灾，不仅看不到战胜它的可能，甚至不知道怎样才能把它战胜。他的头脑里浮起千百个人的影子，他们被冷酷的将军、检察官、典狱长关在病菌弥漫的恶浊空气里，受尽ling辱。他想起自由不羁、痛骂长官的怪老头被看作疯子。他还想起含恨而死的克雷里卓夫夹在其他几具尸体中间，相貌俊美，脸色蜡黄。究竟是他聂赫留朵夫疯了，还是那些自以为头脑清醒而干出那些勾当来的人疯了？这个老问题此刻又更加执拗地出现在他面前，要求他解答。——列夫·托尔斯泰《复活》
8、脉脉花疏天淡，云来去，数枝雪。
9、别后有谁来，雪压小桥无路。
10、这样一句简单的描述就真实还原出白洋淀人们的生活的特色，同时也不乏生动性和形象性，把人比作鸟儿既真切自然，又贴切形象。 《白洋淀边一次小斗争》是文学大师“荷花淀流派”创始人孙犁先生的名篇，“哪里有压迫哪里就有反抗，”更折射出普通老百姓整体反抗意识的觉醒，是一篇散文式的.。通过描写姑娘的机智勇敢，讲的白洋淀妇女抗日的故事。
11、叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。
12、悠然心会，妙处难与君说。
13、报道先生归也，杏花春雨江南。
14、云销雨霁，彩彻区明。
15、柴门闻犬吠，风雪夜归人。
16、晚风吹行舟，花路入溪口。
17、——秦观·《八六子》
18、际夜转西壑，隔山望南斗。
19、，牵牛织女遥相望。
20、我会在另一个回答里讲解这首词，因为这里只选一句，不好细说。
21、。——石延年·《寄尹师鲁》
22、试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。
23、汾河不断天南流，天色无情淡如水
24、未老莫还乡，还乡须断肠。
25、秦少游小令的压卷之作，全词犹如晶莹剔透的美玉，令人欣赏把玩，爱不释手。
26、——辛弃疾·《生查子·游雨岩》
27、一句“杏花烟雨江南”，把江南的诗意概括到极致，美矣，尽矣。比之“春来江水绿如蓝”有过之无不及。
28、彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。
29、——范成大·《霜天晓角》
30、要知道，诗歌写的纷呈多姿容易，色调情境统一却难。
31、深山夕照深秋雨。
32、锦瑟年华谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。
33、这是一首天时地利人和的词作，换作其他人，其他时间，其他地点，任何一个因素变动，都不能得。唯独是张孝祥，“孤光自照，肝胆皆冰雪”，景与情与心境和谐共生，才能写出这样的词。
34、“春水碧于天，画船听雨眠”，写春景最美诗句之一。
35、舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。
36、④孩子却是喧闹的。在土墙边，挖个坑儿，滚玉球玩，或是跳绳、踢毽子。有眼馋的大人，敌不过孩子的闹，加入到孩子的行列去，譬如踢毽子，哪里是孩子的对手？小家伙们手呀腿的灵巧得小鹿似的，他们却动作笨拙，不复年轻时的矫健。于是在孩子们的哄笑中，讪讪笑说一句：“骨头老喽。”
37、却下水晶帘，玲珑望秋月。
38、——柳宗元·《小石潭记》
39、漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋，淡烟流水画屏幽。
40、——晏几道·《蝶恋花》
41、⑤这个时候，最美的画面，要算那些女人们。她们挨着土墙坐，穿着或红或绿的棉袄，手却一刻不停地在纳鞋底。脸上一团平和，暗地里她们却在较着劲，看谁纳的鞋底好，做的鞋漂亮。
42、清新明快，语调亲切，
43、素月分辉，明河共影，表里俱澄澈。悠然心会，妙处难与君说。
44、③晴朗的夜，明亮的星，灌木林丛，篝火野餐；没有了大人的训斥、牧师的教诲、法官的威严、老师的惩罚，有的是沙滩、草地、树林、鸟儿、松树、蝴蝶……他们无忧无虑、无拘无束，这里简直是一片乐土、净土！
45、碧绿的春水，比天空还要明净，躺在游船画舫之中，和着雨声入睡，又是何等之美，何等空灵。“垆边人似月，皓腕凝霜雪”，则把女子的光鲜、明媚、冰清玉洁的气质都描写了出来。
46、夜阑风静欲归时，唯有一江明月碧琉璃。
47、鱼翻藻鉴，鹭点烟汀。
48、——陆游·《临安春雨初霁》
49、春深无客到，一路落松花。
50、又一个闪，正在头上，白亮亮的雨点紧跟着落下来，极硬的，砸起许多尘土，土里微带着雨气，几个大雨点砸在祥子的背上，祥子哆嗦了两下
51、天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星。
52、——苏轼·《行香子·过七里濑》
53、——林逋·《山园小梅·其一》
54、——临江仙·《陈与义》
55、——李白·《玉阶怨》
56、但一个“举”使得静态的画面一霎鲜活了起来，风神毕现。
57、小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。
58、如山间的一湾清泉，如林间的一道松风，如桃花绽放的一霎雨露。
59、——杜牧·《秋夕》
60、——秦观·《浣溪沙》
61、短歌微吟不能长，明月皎皎照我床。
62、——施润章·《山行》
63、——綦毋潜·《春泛若耶溪》
64、人往水里看，于是乎天、地、人、水、云融为一体。
65、——刘长卿·《逢雪宿芙蓉山主人》
66、墨云滚似地遮黑了半边天.
67、②我们倚了土墙晒太阳。一村的人，都倚了土墙晒太阳。那些晴好的天，太阳温暖得像盛开的棉花，一朵一朵落下来，覆在土墙上，土墙便慈眉善目，像一个温厚的老人。
68、诗人在一个春风和煦的傍晚，乘小舟漂入溪口，然后以自然的笔触描绘了一副生动、清雅、迷蒙的春江花月夜泛舟。所过之处，花径、沟谷、潭烟、林月等景色，给人一种幽美朦胧的情趣感受。
69、——范仲淹·《岳阳楼记》
70、月出惊山鸟，时鸣春涧中。
71、银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。
72、①汤姆有几个好朋友：乔奇、班恩、吉姆，但最和他“臭味相投”的是镇上那个脏兮兮的流浪儿哈克。
73、那种欢乐、畅快、尽情的欢聚心理。
74、“臭味相投”本是贬义词，但是作者加上了引号，一下子就使它们显得不同寻常。这些词语，透露出作者戏谑的意味，同时也传递出他对孩子们自由活泼性格的喜爱和赞赏。
75、兰溪三日桃花雨，半夜鲤鱼来上滩。
76、风吹弯了路旁的树木,撕碎了店户的布幌,揭净了墙上的报单,遮昏了太阳,唱着,叫着,吼着,回荡着!忽然直驰,象惊狂了的大精灵,扯天扯地的疾走；忽然慌乱,四面八方的乱卷,象不知怎好而决定乱撞的恶魔；忽然横扫,乘其不备的袭击着地上的一切,扭折了树枝,吹掀了屋瓦,撞断了电线...
77、——晏几道·《鹧鸪天》
78、——周邦彦·《苏幕遮》
79、把月夜江面的明澈如镜、温和静谧都写了出来。
80、①天冷的时候，我不可遏制地想起那些土墙来，褐黄里泛出浅白。那是我家乡茅草房的墙。
81、重重似画，曲曲如屏。
82、人行溪边，影在水中，人影相随。
83、荣曜秋菊，华茂春松。
84、总的来说，骆驼祥子第三章中的环境描写为增色不少，它不仅为人物提供了活动的舞台，也反映了当时社会的现实面貌。这种描写方式让读者更加深入地了解了人物和社会的本质，也使得整个故事更加真实、可信。
85、风带着雨星，像在地上寻找什么似的，东一头西一头地乱撞。
86、——王勃·《滕王阁序》
87、首先，作者通过对旧北平街头的描写，展现了一个充满生活气息的城市景象。人们在这里买卖、劳作、闲聊，各种声音和景象都充满了生活的气息。这种描写不仅让读者感受到北平的独特魅力，也展示了当时社会的生活状态。
88、夜月一帘幽梦，春风十里柔情。
89、如果说，张的那首《念奴娇》糅合了心境，而这两句则融合了当时的心情。
90、落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。
91、渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨。
92、很难说清是人在天上走，还是云随行人游。似真非真，似幻非幻。
93、“那些灰冷的冰，微动的树影，惨白的高塔，都寂寞的似乎要忽然的狂喊一声，或狂走起来!就是脚下这座大白石桥，也显着异常的空寂，特别的白净，连灯光都有点凄凉，他不愿再走，不愿再看，更不愿再陪着她：他真想一下子跳下去......“
94、这首全词惊艳，写洞庭之景，写得最空灵，最静谧壮美的诗词，没有之一。
95、苏轼曾在《书林逋诗后》说；“先生可是绝伦人，神清骨冷无尘俗。”这首诗，映射的大概正是作者的心境和人格。
96、最后，作者通过对骆驼祥子的心理描写的描写，展现了他在面对困难和挫折时的内心世界。骆驼祥子虽然坚强、上进，但是面对现实的打击，他的内心逐渐变得绝望和堕落。这种心理变化不仅让读者对骆驼祥子这个人物产生了强烈的同情心，也揭示了当时社会的黑暗面。
97、赏析：这段话生动形象地写出了天气的炙热，祥子是在烈日下拉车的，表现了祥子拉车生活的艰辛和悲惨的遭遇。
98、野寺分晴树，山亭过晚霞。
99、作者说妙处难与君说，因为没有置身于这样的景色，是很难体会这种情境的。
100、——苏轼·《如梦令》
101、生事且弥漫，愿为持竿叟。
102、苏轼这种将诗情、画意、音乐美融为一体的艺术匠心，怕是王维也自叹弗如。
103、——戴叔伦·《兰溪棹歌》
104、洞庭青草，近中秋，更无一点风色。玉鉴琼田三万顷，着我扁舟一叶。
105、星汉西流夜未央
106、笔墨简洁，动静交错，意境空明清幽，令人悠然神往。
107、摩诘笔下，动静皆美。而且他诗的音韵，跟诗中的意境，是非常圆融的。
108、疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。
109、充满了田园牧歌式的诗情画意，韵味无穷。
110、——纳兰性德·《蝶恋花·出塞》
111、“粉塘”这个词，很新也很唯美。
112、太白的古风诗豪逸奔放，这首诗则幽微蕴藉。
113、人闲桂花落，夜静春山空。
114、林逋以梅花的姿态形神塑造了一个永恒的经典意境画面，这种画面是抽象的，很难具化。他把梅花的气质风神写到尽矣美矣，清逸绝伦、幽独高洁、端庄秀雅，俱在其中。
115、一阵这样的风过去，一切都不知怎么好似的，连柳树都惊疑不定地等着点什么。
116、长沟流月去无声。杏花疏影里，吹笛到天明。
117、——张岱·《湖心亭看雪》
118、处处干燥,处处烫手,处处憋闷,整个老城像烧透了的砖窑,使人喘不过气来.
119、没错，就是被史书描绘成昏君的那个隋炀帝。
120、高歌谁和余？空谷清音起。
121、芦花千里霜月白。
122、一往情深深几许，
123、④汤姆躺在一张沙发上，身边围满了热切的听众。他给他们讲着这次精彩的历险过程，同时还夸张地吹嘘了一番，最后又描述了他怎样离开贝琪去探险……
124、风吹弯了路旁的树木，撕碎了店户的布幌，揭净了墙上的报单，遮昏了太阳，唱着，叫着，吼着，回荡着
125、天上有行云，人在行云里。
126、碧云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。
127、②阴风吹拂下，他们目睹了一场斗杀：乔埃杀死了医生鲁宾逊又嫁祸给醉鬼彼得。两个孩子都害怕凶悍的乔埃，相互发誓决不开口。
128、人人尽说江南好，游人只合江南老。
129、玉阶生白露，夜久侵罗袜。
130、历来写美女，有写形和写神之分，而曹植的洛神赋，堪称写神之巅峰。
131、雁阵惊寒，声断衡阳之浦。
132、千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。
133、一叶舟轻，双桨鸿惊。
134、诗里的意象，如“玉阶、白露、罗袜、水晶帘、秋月”都是偏冷色调，
135、潭中鱼可百许头，皆若空游无所依。
136、⑥其实，只要一低头，看看她们及她们家人脚上穿的鞋，也就一目了然了。最常见的布鞋，是白的底，黑的鞋面。但也有翻新的，女人挑一方红格子的布，做成鞋面，在视觉上就出格了，能让人一眼看到她脚上漂亮的鞋。一家有，百家仿，不多久，全村的女人，都会穿着红格子面的布鞋。
137、北边远处一个红闪，像把黑云掀开一块，露出一大片血似的。
138、风小了，可是利飕有劲。使人颤抖。
139、结尾的三叠句，可谓是贺铸一人独创的绝唱，因此也得称“贺梅子”。
140、此词中运用白描兼比喻的手法写景，上阙写水，下阙写山。
141、日暮苍山远，天寒白屋贫。
142、归去，归去。江上一犁春雨。
143、“雨露之晶莹，碧叶之清圆，风荷之亭亭”，本已美极。
144、——吴均·《与朱元思书》
145、风烟俱净，天山共色。从流飘荡，任意东西。
146、——唐温如·《题龙阳县青草湖》
147、幽意无断绝，此去随所偶。
148、以素描的手法写雪亭湖舟，以小见大，写出了空寂、孤独、澄明之境。
149、写怨妇词，却把境界写得如此清空夐远，屈指可数。
150、街上的柳树像病了似的,叶子挂着层灰土在枝上打着卷
151、星河共影，天水一梦。
152、凉月如眉挂柳湾，越中山色镜中看。
153、暂只以“奇丽”概之。
154、典型的以景结情。做到了情景交融，意韵深远。
155、——曹植·《洛神赋》
156、春水碧于天，画船听雨眠。
157、流波将月去，潮水带星来。
158、——冯延巳·《归国谣》
159、尽挹西江，细斟北斗，万象为宾客。扣舷独啸，不知今夕何夕。
160、街上的柳树，像病了似的，叶子挂着层灰土在枝上打着卷;枝条一动也懒得动的，无精打采的低垂着。马路上一个水点也没有，干巴巴的发着些白光。便道上尘土飞起多高，与天上的灰气连接起来，结成一片毒恶的灰沙阵，躺着行人的脸。
161、其形也，翩若惊鸿，婉若游龙。
162、非鬼亦非仙，一曲桃花水。
163、咏史、写景浑然一体，意蕴深远。
164、——苏轼·《虞美人·有美堂赠述古》
165、为向东坡传语，人在玉堂深处。
166、陆放翁的另一个主要方向，就是善于以闲适的心情，细致的手法，来展现士大夫日常生活的情趣。这样的生活情趣，如今是体会不到的，只存在古代。
167、的确，从湘南往桂林，俱是秀美山川。
168、垆边人似月，皓腕凝霜雪。
169、“人好像寄生在芦苇里的鸟儿，整天不停地在芦苇里穿来穿去。”
170、在语言上，语言华美婉丽，空灵雅致，乃宋词名篇！
171、但远山长，云山乱，晓山青。
172、“街上的柳树，像病了似的，叶子挂着层灰土在枝上打着卷;枝条一动也懒得动的，无精打采的低垂着。马路上一个水点也没有，干巴巴的发着些白光。便道上尘土飞起多高，与天上的灰气连接起来，结成一片毒恶的灰沙阵，躺着行人的脸。”
173、这种高超的写实手法，在古代的诗词文章中不多见。
174、——虞集·《风入松·寄柯敬仲》
175、他的诗真的很有气魄，已然站在了诗风改革的前沿。
176、——《鸟鸣涧》
177、算当年、虚老严陵。
178、“四外什么也看不见，就好像全世界的黑暗都在等着他似的，由黑暗中迈步，再走入黑暗中；身后跟着那不声不响的骆驼。”
179、云还没有铺满天，地上已经很黑，极亮极热的晴午忽然变成了黑夜似的。
180、至若春和景明，波澜不惊，上下天光，一碧万顷；沙鸥翔集，锦鳞游泳；岸芷汀兰，郁郁青青。而或长烟一空，皓月千里，浮光跃金，静影沉璧，渔歌互答，此乐何极！
181、③倚了这样的土墙，心是安宁的。人们有一搭没一搭地说着话，一年忙到头，难得的清静与悠闲。他们多半会眯了眼，享受般地晒着太阳，像一群安静的羊，身上能晒得冒出油来。
182、——杜牧·《江南春》
183、崇祯五年十二月，余住西湖。大雪三日，湖中人鸟声俱绝。是日更定矣，余拏一小舟，拥毳衣炉火，独往湖心亭看雪。雾凇沆砀，天与云与山与水，上下一白。湖上影子，惟长堤一痕、湖心亭一点、与余舟一芥、舟中人两三粒而已。
184、君臣一梦，今古空名。
185、日光下澈，影布石上，佁然不动；俶尔远逝，往来翕忽。似与游者相乐。
186、应念岭表经年，孤光自照，肝胆皆冰雪。短发萧骚襟袖冷，稳泛沧溟空阔。
187、溪边照影行，天在清溪底。
188、——曹丕·《燕歌行·其一》
189、——杨广·《春江花月夜》
190、那种只停留在理论层面的“天人合一”，此时竟然真真切切的感受到了！
191、潭烟飞溶溶，林月低向后。
192、地上的热气跟凉风搀合起来,夹杂着腥臊的干土,似凉又热南边的半个天响晴白日,北边的半个天乌云如墨,仿佛有什么大难来临,一切都惊慌失措
193、南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。
194、在骆驼祥子第三章中，作者通过对旧北平的描写，营造出一个充满烟火气息、真实而富有生活气息的社会环境。这种环境不仅为中的人物提供了活动的背景，也反映了当时社会的现实面貌。
195、开头描写水淀的环境的作用：将白洋淀比作大海，衬托出白洋淀的宽广，而将小船比作主业则是与后文“无目的”相照应，同时这也是为了交待抗日的环境。
196、凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。
197、语言简练素淡，而意境寒寂清远，已臻诗家“寄至味于淡泊”的境界。
198、日日露荷凋绿扇，粉塘烟水澄如练。
199、——张孝祥·《念奴娇·过洞庭》
200、过沙溪急，霜溪冷，月溪明。
201、深美清空，境界阔大。
202、结尾好一个扣舷独啸，难抑豪气，激动，人生难得有此情此景，能够令人浑然忘我。在那一刻，时间、空间，上下古今都消失了。这样的景色心境不适合浮一大白，也不适合对酒当歌，唯独一“啸”，还要扣舷，才能毫无违和感，才能不迫不露，与情境融为一体。
203、在梗概中还有这样一句——“镇上要开庭审理彼得案了，汤姆和哈克出庭为彼得作证……”这两句话似乎互相矛盾。从中我们不难看出汤姆和哈克的正义和勇敢！教学中可以利用学生读梗概产生的疑惑，引导他们读整本的书。
204、其次，作者通过对骆驼祥子的人力车夫身份的描写，将这个社会底层人物的形象刻画得淋漓尽致。骆驼祥子是一个勤劳、朴实、善良的车夫，他用自己的血汗赚钱买车，希望能过上自由、独立的生活。但是，社会的现实却不断打击着他，让他一次次失去希望，最终走向了堕落。
205、塑造的整体意境是清冷高洁的，没有别的杂质。
206、仿佛兮若轻云之蔽月，飘摇兮若流风之回雪。
207、水天清、影湛波平。
208、枝条一动也懒得动,无精打采地低垂着.马路上一个水点也没有,干巴巴地发着白光.
209、梗概中只用了这样一句话来概括汤姆和伙伴的“海盗生活”，但是从中不难看出，与其说“小海盗”们向往做海盗，毋宁说他们向往的是一种生活方式——顺应天性、以自然为伴的自由自在、无忧无虑的生活方式。孩子内心纯真的向往，使他们的淘气调皮带上了可爱的色彩。
210、便道上尘土飞起多高,跟天上的灰气联接起来,结成一片毒恶的灰沙阵,烫着行人的脸.
211、汤姆是主人公，关于他，梗概中有简单的概括——“淘气的机灵鬼”“镇上孩子的头儿”“在小伙伴眼中无所不能”。我们看看汤姆在山洞里回来后的表现：因为他身体虚弱，浑身没有一点力气，所以“躺在沙发上”。尽管如此，他讲得还是那样眉飞色舞，“同时还夸张地吹嘘一番”，可见他的淘气和历险后心里获得的极大满足——人们把他们回来看作奇迹，他也觉得自己成了真正的英雄！