找出描写孔乙己神态的句子，思考孔乙己是一个怎么样的人物
1、“‘你怎么这样凭空污人清白……’‘什么清白’?我前天亲眼见你偷了何家的书，吊着打’。”
2、是一个比较无所事事碌碌无为的人
3、孔乙己是一位性格豁达、豪爽、潇洒、不失幽默感的酒鬼。他不喜欢拘束和约束，喜欢自由自在地生活。他喜欢喝酒，也善于唱歌，经常在酒馆里表演，深得人们的喜爱。
4、“他打折了腿了”
5、回答问题：这里既有神情描写也有动作描写。“颓唐”是神情描写，通过神情描写，刻画了孔乙己不仅仅肉体遭到了摧残精神也同样遭到了摧残。一个“仰面”动作描写，深刻地刻画了孔乙己被毒打后腿有伤不能站立只能仰面说话的悲惨形象。
6、孔乙己自命清高、迂腐堪、自欺欺人性格课文多次描写满口之乎者也反映受封建教育毒害之深孔乙己用四书五经所谓圣言自己辩解连偷书也说成窃书能算偷些性格化语言极能表现人物鲜明性
7、“对呀对呀!……回字有四样写法，你知道?”
8、“鲁镇的酒店的格局，是和别处不同的：都是当街一个曲尺形的大柜台，柜里面预备着热水，可以随时温酒。”
9、“靠柜外站着，热热的喝了休息;……慢慢地坐喝”
10、很显然作者采用的是“引用”的修辞手法，是“暗引”。是为塑造人们形象服务的，作者曾深有感触地说：“创作难，就给人起一个称号或浑名也不易。”这里暗引自《论语·子罕》：“太宰问于子贡：“‘夫子圣者与?何其多能也?’……子闻之曰：‘……君子多乎哉?不多也。’”孔子的原意是说：“真正的君子会有这样多的技艺在身吗?我想是不多的。”这是孔子听到太宰(官名)赞美自己时自谦的话。孔乙己在“着了慌”的场合，急不择言，于是“半懂不懂”引用了孔子的话，但却不是指“技艺”，而是指“茴香豆”。这样一来，孔乙己的“迂腐无能”，便和盘托出了。
11、“他从破衣袋里摸出四文大钱……”
12、⑵“桌子放在门口”
13、“站着喝酒”，说明孔乙己的地位同短衣帮一样，都是穷苦人;而“穿长衫”又说明他同时又是不同于短衣帮的读书人;他明明是处于社会最低层，任人嘲笑，任人鞭打的可怜的小人物，都硬要摆出与众不同的架势。整天穿着那件又破又脏的长衫，死抱着“万般皆下品，唯有读书高”的信条不放，梦寐以求的是沿着科举的路爬上去，像丁举人那样飞黄腾达;而现实却使他惨遭丁举人的残害，绝了一切生路，直到在人们的嘲笑中无声无息地离开人世间。
14、语言神态描写：
15、喝完酒，他在别人的说笑声中坐着用手走去了。这段话是从文中“小伙计”我的观察角度对孔乙己从外貌、语言、神态和动作描写表现孔乙己最后一次离开酒店的悲惨命运的。
16、①他对人说话,总是满口之乎者也,教人半懂不懂的.说明他以读书人自居,卖弄学问,迂腐可笑的性格.’
17、总之，这个“摸”字也和前文的“排”字一样，准确而形象，显示语言的凝炼深刻。
18、自卑：孔乙己虽然性格开朗，但他内心却很自卑。他觉得自己是一个穷酒鬼，没有什么地位和尊严。
19、“因为他姓孔，别人便从描红纸上的‘上大人孔乙己’这半懂不懂的话里，替他取下一个绰号，叫做孔乙己。”
20、⑶“工作组老王调走了”等等“他打折了腿了”正属于这一类省略了“被”字的被动句式。
21、作者采用的是“引用”的修辞手法。是为塑造人物形象服务的。鲁迅说过，“创作难，就是给人起一个称号或浑名也不易”。这里“引用”描红纸上半懂不懂的话，给孔乙己起了个半懂不懂的绰号，概括和凝聚孔乙己这个人物的性格特征，这个绰号本身就是生动形象而高度凝炼的语言。
22、通过对人物动作、神态描写显示孔乙己善良心地孔乙己教我识字分茴香豆给孩子们人颗表现了善良心地
23、描写孔乙己：他的脸黑而且瘦。穿着一件破夹袄。有人说孔乙己的腿是被人打断的，他神色颓唐，断断续续地说：跌……跌……跌断的。这次是从破衣袋里摸出四文钱递到我手里说：“这回酒要好。”
24、“靠柜外站着”喝，这是穷苦的劳动人民;另一种“穿长衫的”主顾，“踱进店面隔壁的房子里”，要酒要菜，慢慢地坐喝”。这是悠闲阔绰的剥削阶级。这一长一短，一里一外，一坐一站的鲜明对照，反映了社会阶级的对立，贫富的悬殊。
25、①“便排出九文大钱”既表现他桔据而穷酸的本相,又对酒店卖弄分文不少,自己是规矩人.并对短衣帮的耻笑表现出若无其事,这一排”的动作,恰如其分地显示了他的心理
26、⑴“字写坏了”
27、但主语是受事的句子却不一定要用“被”字，尤其口语中“被”字常被省略的。例如：
28、作者：鲁迅。
29、动作描写
30、当酒客故意揭他偷东西时，孔乙己要竭力争辩。但话刚说出口，便被抢白打断了。所以，这句话里的省略号表示因被抢白而话未说完。
找出描写孔乙己神态的句子，思考孔乙己是一个怎么样的人物
31、这句话从结构上看，它承上启下。前一分句总结上文，和“只有孔乙己到店，才可以笑几声”，“店内外充满了快活的空气”相呼应。后一分句暗示了孔乙己无人关心，很自然的引起下文，把情节引向高潮。
32、这是《孔乙己》一文的结束语。“大约”是表或然判断的，“的确”是表实然判断的。一般说，这两类互相矛盾的词语是不能用在同一个句子中的。然而，我们在这篇小说结尾处读到这个句子，不仅不认为语法和逻辑上有问题，反而觉得别有一种味道，有言尽而意未尽的感觉。
33、活泼开朗：孔乙己性格开朗，喜欢与人交往。他在酒店里常常与其他客人聊天，讲笑话，引得大家哈哈大笑。
34、这里的省略号反映说话的断续，表示赞赏后在思索新的问题。
35、“孔乙己是站着喝酒而穿长衫的唯一的人.他身材高大,青白脸色,皱纹间时常夹些伤痕；一捋乱蓬蓬的花白的胡子.穿的是长衫,可是又脏又破,似乎十多年没有补,也没有洗.”不用介绍,大家也知道,这是《孔乙己》中鲁迅先生对孔乙己的描写.站着喝酒的都是短衣帮,穿长衫的都是踱进屋内坐着喝,孔乙己却是介乎两者之间.“唯一”二字,看似普通,然而正是这两个字道出了孔乙己与众不同的个性特征.这是总写一笔.
36、依照传统的用法，“被”字句主要是说明主语有所遭受，遭受自然不会是自愿的，因此这种“被”字句总是表示有损害或不愉快，不愿意一类的行为。例如：“刚才说的话被他听见了”，说话人一定是不愿意他听见的，跟“他听见了刚才说的话”意思是不相同的。因此“我写信”就不能改成“字被我写”因为“写”对于“字”即没什么损害，也无愉快或愿意与否。
37、这句话是神态和动作描写，还有一点思想描写，颓唐的是神态描写，表现了孔乙己颓废、萎靡不振的神态，还表现了孔乙己对前途无望的心理。
38、善良：孔乙己虽然是个酒鬼，但他内心善良。他在酒店里常常帮助别人，给别人让座，帮别人拿东西等。
39、句中的省略号表示说话人心情的矛盾。孔乙己死爱面子，想用“跌断”来掩饰。这个饰词连他自己也觉得难以启口，但又不得不说。
40、孔乙己的这个付钱动作，是他在无端受到别人诎笑，嘲弄而陷于窘迫的境地，他向酒店伙计要酒要茴香豆同时发生的，他面对短衣帮的嘲笑，他表面表现出不予理会而镇定的样子，实是用来掩饰他内心的痛苦和不安。他象是在告诉伙计，九文，一文不少!他是清白的不做假的。
41、仰面是神态和。动作描写，答道是动作描写。
42、这种描写通过肢体语言和表情来展现人物的内心世界，使得人物形象更加立体和生动。
43、肖像描写也叫外貌描写,是对人物的外部特征：容貌、姿态、举止、风度、神情、衣饰等进行具体而生动的描摹和刻画.
44、“店内外充满了快活的空气”
45、“不多不多!多乎哉?不多也。”
46、“孔乙己是站着喝酒而穿长衫的唯一的人”
47、正面描写：外貌（青白脸色、一步乱蓬蓬的花白胡子……）、语言（之乎者也）、神态（颓唐、灰色），动作（罩、排、摸……）还有写茴香豆的蛔子、分豆子给孩子吃、喝酒等几件事情。也是正面的，就是直接描写。侧面描写：就是旁人的议论和笑声，这是间接描写，来表示他在人们心目中的地位和影响。
48、“摸出四文大钱”极其精当地写出了孔乙己穷困和买酒的窘态，我们不难想象，如果孔乙己袋中的钱多，一抓一把，何需下手去摸;退一步说，即使钱少，倘若孔乙己的手腕灵活，一掏就出，也不需手在袋里来回摸索。可是，此时的孔乙己已经是心残身废，瘦骨嶙峋，面如焦土，“已经不成样子”!用那只颤抖的手想从口袋里取出恐怕是仅有的四文大钱，必然是要“摸”一番的!这个“摸”字，不但揭示了人物的性格，也深刻预示了孔乙己悲惨的结局。
49、这句话是对孔乙己的一种描写，意思是孔乙己低下头，仰望着对方，然后用一种颓唐的语气回答了对方的问题。这种描写方式通过使用形象生动的语言，表现了孔乙己的性格特点和处境，同时也增强了故事的情感色彩和戏剧性。
50、这句话从内容上看，它概括了孔乙己一生的悲惨遭遇，深刻说明孔乙己在人们心目中毫无地位，是个可有可无、可笑可怜的多余的人──在人们的心目中孔乙己始终只是一个笑料，打断腿之前之后都一样。
51、《孔乙己》语法修辞-初中九年级语文
52、上文中的“窃书不能称偷……窃书!……读书人的事，能称偷么?”其中省略号的用法也属此类。即用以拨出他张口结舌，又要努力思索出辩词借以搪塞的心境。
53、好酒：孔乙己是一个酒鬼，非常喜欢喝酒。他经常在酒店里喝酒，酒量也很大。
54、孔乙己的这个付钱的动作和他那斯文、郑重、认真而又透出几分拘谨和朴实的性格特征跃然纸上，从中我们领悟到作者用词的准确而形象、语言凝炼而深刻。同时我们从孔乙己付钱的郑重、认真的神情中也感觉到这九文大钱来之不易!象孔乙己这种悲若无告的下层知识分子，他的灵魂深处本来是诚实与洁白的，偷窃并不是他的本性，但社会把他剥得一干二净，他是被逼无奈走上偶尔偷窃的路的，孔乙己在那种不正常的社会中不得不逆转自已灵魂的方向，演出灵魂的悲剧。
55、这里我们看到的是作者运用互相矛盾的词语构成警句，进而使矛盾达到内在的高度统一，从而使人物形象得到深刻的表现。
56、"孔乙己很颓唐的仰面答道"这句话出自鲁迅的短篇小说《孔乙己》，是对孔乙己回答问题时的一种神态描写。这句话传达出孔乙己在面对问题时的无奈、无助和颓废，反映出他在生活压力和困境中的挣扎。
57、总的来说，孔乙己是一个善良、开朗、但内心自卑的人。他的形象也反映了当时社会底层人物的生存状态和心理状态。
58、句中加黑的部分，通常的说法是“一天比一天凉”，“比”是介词，用以比较程度，兼表递进。
59、“跌断，跌，跌……”
60、答：孔乙己是一个好喝懒做、迂腐不堪、自欺欺人、又自命清高、本性善良的受封建科举制度毒害的读书人。主要对他采用了肖像描写、神态描写、语言描写、动作描写。
找出描写孔乙己神态的句子，思考孔乙己是一个怎么样的人物
61、这一句在课文中反复出现四次，极其鲜明地刻画了掌柜自私冷漠的卑劣嘴脸，同时也暗示孔乙己穷得再也过不下去了。孔乙己已长久没有来，掌柜只是在中秋结帐时才想起孔乙己来，想起孔乙己只是因为他还欠十九个钱。第二次被打折了腿的孔己乙已经惨不忍睹，可是掌柜见了孔乙己，开口便是付帐，“你还欠十九个钱呢!”这一次反复更显出掌柜冷酷无情，篇末的两次反复，更是把掌柜的市侩嘴脸刻画得入木三分。这四次反复又让人想见孔乙己再没有钱路了。偷到丁举人家是在没办法的情况下冒着危险去的，结果被打折了腿，终于悲惨死去。从上可知反复修辞的表达效果是非常突出的。
62、三个逗号一个冒号说明了句间关系的直接性，表意流畅，通达。而开头一句还另有作用──对后文具有渗透作用和铺垫作用。大柜台的“大”字，不仅写柜台宽，而且写高。这与后文的描写相合。“孩子吃完豆，仍然不散，眼睛都望着碟子。孔乙己着了慌……弯腰下去说道……直起身又看一看豆……”望，朝上看，“弯”，“直”写动态都是柜台高大所使然。
63、“孔乙己”还欠十九个钱呢?
64、“我到现在终于没有见──大约孔乙己的确死了。”
65、“孔乙己是这样的使人快活，可是没有他，别人也便这么过。”
66、作者善于运用相互矛盾的词语构成警句，进而使矛盾达到内在的高度统一，从而使人物形象或故事内容得到深刻的表现。
67、“中秋过后，秋风是一天凉比一天，看看将近初冬”
68、第四、六两段结句都是“店内外充满了快活的空气”，用的是反复修辞方法，它有力的渲染了哄笑的气氛，清晰的表现出人们麻木的嘴脸，强烈的透露出悲凉的意味，同时形成一种回环往复的节奏，文势跌岩有致。
69、这是明显的被动句式。谓语前省略了“被”字的被动句式
70、“便排出九文大钱”
71、孔乙己是《老残游记》中的一个人物，他是一个酒鬼，经常在酒店里喝酒。在他断腿前，他的性格特点主要有以下几点：
72、尽管孔乙己地位低微，但他对生活有着独特的见解和理解，他坦然面对生活的困难和挫折。即使在断腿之前，他也展现出了无畏的豁达和乐观的态度。
73、这一句话的核心意思是“孔乙己的确死了”。“的确”是对“孔乙己死了”的肯定，而“大约”又是对“孔乙己的确死了”的揣测。从语法上分析，“的确”是对“死了”的修饰，作“死了”的状语，而“大约”是对“孔乙己的确死了”的修饰，是全句的状语。文中的“大约”表示一种推测。因为出入咸亨酒店的人谁也没有看见过孔乙己死了的现场。类似这一句的形式，在鲁迅别的作品里还可以找到。例如《阿Q正传》中，“似乎确凿打在自己头上”等等。这类句子是有一定规律的，一般后面的“的确”或“确凿”一类词，常是针对文中提及的一种说法或想法的肯定，而前面的“大约”“似乎”一类词，则常在婉转推测的语气中。